13989464132
國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫進(jìn)入“換擋期”
多年以來(lái)，在中國(guó)國(guó)際動(dòng)漫節(jié)的新聞發(fā)布會(huì)上，相關(guān)部門的負(fù)責(zé)人都會(huì)介紹上一年度中國(guó)動(dòng)畫電視片的產(chǎn)量(分鐘數(shù))。而自2014年開始，這一數(shù)據(jù)卻“悄然缺席”。
早在中國(guó)動(dòng)畫電視片以26萬(wàn)分鐘超越美日成為“世界第一動(dòng)漫大國(guó)”時(shí)，業(yè)界就在質(zhì)疑：動(dòng)漫大國(guó)是否意味著動(dòng)漫強(qiáng)國(guó)？
據(jù)了解，目前我國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的市場(chǎng)消費(fèi)力遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出現(xiàn)有的產(chǎn)業(yè)生產(chǎn)力。這個(gè)生產(chǎn)力不僅僅是指分鐘數(shù)，更是指在這個(gè)市場(chǎng)里具有競(jìng)爭(zhēng)力的產(chǎn)品。而在這個(gè)巨大的市場(chǎng)中，國(guó)人消費(fèi)的大部分作品可能都是來(lái)自美國(guó)日本，只有一少部分來(lái)自國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫。
“中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)已經(jīng)進(jìn)入換擋期，如果說(shuō)以前是在做規(guī)模，現(xiàn)在必須走精品路線?！闭憬髮W(xué)影視與動(dòng)漫游戲研究中心主任盤劍教授坦言，現(xiàn)在他還時(shí)常能看到思維停留在五六年前甚至十年前的作品，這樣的作品不會(huì)有生命力。
“當(dāng)動(dòng)畫片數(shù)量累積到一定程度的時(shí)候，從數(shù)量型向質(zhì)量型轉(zhuǎn)變，從規(guī)模型向集約型轉(zhuǎn)變，已經(jīng)成為共識(shí)。但在這個(gè)過(guò)程中，只想依靠政府補(bǔ)貼發(fā)展的動(dòng)漫企業(yè)是很難真正生存下來(lái)的?！敝袊?guó)傳媒大學(xué)文化產(chǎn)業(yè)研究院學(xué)術(shù)委員會(huì)主任齊勇鋒說(shuō)。
由國(guó)家出臺(tái)政策對(duì)一個(gè)產(chǎn)業(yè)進(jìn)行扶持，尤其是在產(chǎn)業(yè)的幼稚期，是國(guó)際通行的做法，美國(guó)、日本、歐洲國(guó)家都曾對(duì)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)出臺(tái)過(guò)補(bǔ)貼政策。不過(guò)，大多數(shù)國(guó)家的動(dòng)漫政策都是輔助性的，扶持的側(cè)重點(diǎn)也不相同。2004年以來(lái)，我國(guó)針對(duì)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的扶持政策陸續(xù)出臺(tái)，除了以稅收優(yōu)惠和黃金時(shí)段禁播進(jìn)口動(dòng)畫片的方式保護(hù)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫，各省市還從獲獎(jiǎng)、產(chǎn)量和播出平臺(tái)出發(fā)，按分鐘對(duì)動(dòng)畫進(jìn)行補(bǔ)貼。
動(dòng)漫人江杰表示，從產(chǎn)業(yè)發(fā)展規(guī)律來(lái)說(shuō)，初創(chuàng)企業(yè)一開始面臨的是生存問題，毫無(wú)疑問，他們是最需要補(bǔ)貼這根“救命稻草”的。然而，在地方政府稅費(fèi)減免、廠房租金補(bǔ)貼、人才落戶優(yōu)先以及按照播出時(shí)長(zhǎng)提供獎(jiǎng)勵(lì)等補(bǔ)貼政策的助推下，也催生出了部分動(dòng)畫企業(yè)的依賴心理：不在產(chǎn)品質(zhì)量上下功夫，而在播出獎(jiǎng)勵(lì)上做文章，有的企業(yè)情愿免費(fèi)甚至倒貼也要找個(gè)電視臺(tái)播出，以獲取地方的獎(jiǎng)勵(lì)政策。一些動(dòng)畫企業(yè)甚至還成了“候鳥型”：待一個(gè)地方的政策利好出盡便“遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)”。
有鑒于此，一些地方政府已在改變策略。中國(guó)國(guó)際動(dòng)漫節(jié)節(jié)展辦公室主任董悅說(shuō)，杭州對(duì)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的扶植政策已經(jīng)不再以“分鐘論英雄”，更注重以質(zhì)取勝。
一些企業(yè)也在自行“斷奶”?！洞笫w來(lái)》團(tuán)隊(duì)砍掉所有其他收入項(xiàng)目，“八年磨一劍”的成功就讓動(dòng)漫行業(yè)醍醐灌頂，“這說(shuō)明補(bǔ)貼加練內(nèi)功再經(jīng)過(guò)市場(chǎng)化的洗禮，動(dòng)漫企業(yè)才能得以一步步發(fā)展起來(lái)。”
中國(guó)動(dòng)漫“重量輕質(zhì)”的現(xiàn)象正在改變：《國(guó)民經(jīng)濟(jì)和社會(huì)發(fā)展統(tǒng)計(jì)公報(bào)》顯示，從2012年到2014年，我國(guó)電視動(dòng)畫片的產(chǎn)量分別為261444分鐘、199132分鐘和138496分鐘，換言之，2014年的產(chǎn)量?jī)H是2012年的一半略多。
“這兩年國(guó)產(chǎn)電視動(dòng)畫的產(chǎn)量下降，但質(zhì)量正在提升，這是理性的回歸?！毙侣劤霭鎻V電總局宣傳司司長(zhǎng)高長(zhǎng)力說(shuō)。
中國(guó)動(dòng)漫換擋提速
早在中國(guó)動(dòng)畫電視片以26萬(wàn)分鐘超越美日成為“世界第一動(dòng)漫大國(guó)”時(shí)，業(yè)界就在質(zhì)疑：動(dòng)漫大國(guó)是否意味著動(dòng)漫強(qiáng)國(guó)？
2015年，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影《西游記之大圣歸來(lái)》以8億多票房，拿下了好萊塢影片長(zhǎng)年占據(jù)的中國(guó)動(dòng)畫電影榜冠軍，真人動(dòng)畫電影《捉妖記》更是成為華語(yǔ)電影首部破20億的影片。
業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，作為國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫的一支“強(qiáng)心針”，《大圣歸來(lái)》《捉妖記》的成功只是個(gè)開始。未來(lái)幾年內(nèi)，國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫將進(jìn)入“從規(guī)模到精品”的換擋期，還會(huì)有更多“合家歡”定位的精品動(dòng)畫走出低幼怪圈，在藝術(shù)和技術(shù)上做出探索，成為有著“國(guó)際語(yǔ)言”的“中國(guó)故事”。
“不低幼”改變國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫定位
在中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)起步的幾年里，《喜羊羊與灰太狼》《熊出沒》系列大電影在商業(yè)上的成功，似乎證實(shí)了中國(guó)動(dòng)漫主打“低幼牌”的可行性：“小手”拉“大手”——只要孩子喜歡，就不怕大人不被拖進(jìn)電影院。
然而，“小手”盡管拉“大手”進(jìn)去了，但“大手”越來(lái)越不愿意跟“小手”進(jìn)去，他們認(rèn)為國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影和很多國(guó)外電影品質(zhì)相差太遠(yuǎn)。董悅認(rèn)為，只耕耘“低幼”市場(chǎng)，不圍繞青少年和成年人做文章，難以造就動(dòng)漫強(qiáng)國(guó)，也難以增強(qiáng)在動(dòng)漫領(lǐng)域的中國(guó)“軟實(shí)力”?！皣?guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影不需要刻意討好低幼市場(chǎng)，靠成人觀眾或許才會(huì)取得更佳的票房?！?/p>
今年，動(dòng)畫電影《大圣歸來(lái)》在口碑票房“雙贏”后，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫“去低幼化”的呼聲空前高漲；而真人動(dòng)畫電影《捉妖記》在刷新國(guó)產(chǎn)電影票房紀(jì)錄的同時(shí)也釋放出一個(gè)明顯信息：“合家歡”CG電影在未來(lái)?yè)碛芯薮蟮氖袌?chǎng)潛力。業(yè)內(nèi)人士分析，兩部電影雖在暑期檔上映，但其核心粉絲群其實(shí)是成年人，21～30歲成人觀眾占比高達(dá)70%。
事實(shí)上，自《魁拔》系列之后，國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫就有從低幼年齡段向全年齡段的市場(chǎng)轉(zhuǎn)型之勢(shì)。2014年上映的《秦時(shí)明月》《龍之谷：破曉奇兵》等動(dòng)畫電影都被視為具有嚴(yán)格商業(yè)電影的精打細(xì)磨，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影品質(zhì)提升的同時(shí)，業(yè)內(nèi)口碑也在逐漸轉(zhuǎn)暖。就連“低齡動(dòng)畫”代表的《喜羊羊與灰太郎》也開始了全齡化的進(jìn)程——在喜羊羊第七部大電影制作過(guò)程中，制片方采納了社會(huì)上尤其是網(wǎng)絡(luò)上的良好建議，同時(shí)融入了向社會(huì)征集的一些劇情元素，從而對(duì)其電影進(jìn)行“全齡化”的改進(jìn)。
低幼市場(chǎng)空間有限、天花板顯著是導(dǎo)致國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫向全年齡段轉(zhuǎn)型的原因。當(dāng)一部動(dòng)畫質(zhì)量欠佳或內(nèi)容過(guò)于低幼，成年消費(fèi)者不會(huì)買賬；電影投資公司對(duì)它的預(yù)期將會(huì)降低，并控制投資、節(jié)約成本。長(zhǎng)此以往，電影公司與市場(chǎng)都缺乏對(duì)動(dòng)畫電影的耐心和信心，陷入惡性循環(huán)中。
“如果不做‘合家歡’，就等于把‘合家歡’市場(chǎng)拱手讓給迪士尼、夢(mèng)工場(chǎng)?！痹鴧⑴c《喜羊羊》電影運(yùn)作的王磊坦言，低幼動(dòng)畫市場(chǎng)的蛋糕已經(jīng)有限，只有向全年齡段發(fā)展，中國(guó)動(dòng)畫才會(huì)有更高的票房空間。
成人化帶來(lái)的顯著效果是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影在制作水平上的日趨精良，但同樣制作周期、成本也愈發(fā)水漲船高。以《大圣歸來(lái)》為例，僅整套配音的費(fèi)用就是一般商業(yè)電影的兩三倍，而80萬(wàn)的海報(bào)制作費(fèi)用在國(guó)內(nèi)的動(dòng)畫電影中也絕無(wú)僅有。
令人欣慰的是，8月4日，中宣部副部長(zhǎng)景俊海明確表示：要改變動(dòng)畫片低幼的定位，以新的技術(shù)制作出多年齡段甚至全年齡段的動(dòng)畫片。這無(wú)疑將構(gòu)成對(duì)國(guó)內(nèi)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的又一次“刺激”。業(yè)內(nèi)認(rèn)為，相比于過(guò)去的各種補(bǔ)貼，“改變低幼”的定位，不僅是廣大動(dòng)漫愛好者們的“福音”，更是對(duì)動(dòng)漫相關(guān)企業(yè)放寬束縛的信號(hào)。
業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，改變國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫低幼的定位，并非否定低幼，而是要在此基礎(chǔ)上擴(kuò)大定位的格局，“格局決定命運(yùn)”，只有放開視野，制作更多適合多年齡全年齡段的動(dòng)畫，才能開拓更廣闊的市場(chǎng)。
用“國(guó)際話語(yǔ)體系”講“中國(guó)故事”
曾幾何時(shí)，以《大鬧天宮》《小蝌蚪找媽媽》《豬八戒吃西瓜》等為代表的中國(guó)學(xué)派動(dòng)畫，也曾與俄羅斯學(xué)派、日本學(xué)派等世界一流動(dòng)畫流派共同享譽(yù)國(guó)際。隨著時(shí)代發(fā)展，傳統(tǒng)美影廠逐漸衰落，上世紀(jì)90年代大量美日動(dòng)畫涌入中國(guó)，國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫逐漸喪失了自己的語(yǔ)言。
董悅說(shuō)，一位相識(shí)的英國(guó)記者曾讓自己的女兒通過(guò)看動(dòng)漫來(lái)了解東方文化，但是一問劇目卻發(fā)現(xiàn)都是日本作品；國(guó)家互聯(lián)網(wǎng)信息辦公室網(wǎng)絡(luò)社會(huì)工作局副局級(jí)巡視員孫愛萍也發(fā)現(xiàn)，很多中國(guó)學(xué)生學(xué)習(xí)日語(yǔ)的熱情非常高，原因是為了能看懂原版日本動(dòng)漫。
與此同時(shí)，海外市場(chǎng)已意識(shí)到中國(guó)文化“寶藏”所帶來(lái)的商機(jī)，抓緊搶占各類動(dòng)漫“IP”。動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)“創(chuàng)客”來(lái)潔楠說(shuō)，應(yīng)當(dāng)警惕中國(guó)文化元素正在搖身變成西方價(jià)值體系的“傳聲筒”或“代言人”。比如好萊塢塑造的花木蘭、功夫熊貓，都是借著“中國(guó)風(fēng)”吹起的“美國(guó)夢(mèng)”。
中國(guó)動(dòng)漫節(jié)節(jié)展辦公室常務(wù)副主任劉長(zhǎng)征說(shuō)，平衡好國(guó)際性與民族性的關(guān)系，用國(guó)際通用的“話語(yǔ)體系”講好“中國(guó)故事”，是國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫“走出去”亟待破解的核心議題。
上海美術(shù)電影制片廠廠長(zhǎng)錢建平把當(dāng)下定義為“中國(guó)動(dòng)畫重新起步的過(guò)渡期”。他認(rèn)為，在《大圣歸來(lái)》中就出現(xiàn)了很多值得玩味的中國(guó)元素，“京劇、秦腔、皮影戲、古典志怪小說(shuō)里走出來(lái)的反派，騰空一躍的白龍……這些都是如今國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫中難得一見的文化符號(hào)?！?/p>
而杭州玄機(jī)科技有限公司總裁、《秦時(shí)明月》系列動(dòng)畫總導(dǎo)演沈樂平說(shuō)，僅僅是元素的堆砌還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，“無(wú)論是超人、蜘蛛俠還是美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)，好萊塢動(dòng)漫中的那些超級(jí)英雄都有著鮮明的美國(guó)國(guó)旗色彩?！彼J(rèn)為，動(dòng)漫創(chuàng)作者應(yīng)該通過(guò)對(duì)中國(guó)歷史與優(yōu)秀傳統(tǒng)文化進(jìn)行進(jìn)一步挖掘，將對(duì)“中國(guó)夢(mèng)”的理解更多地運(yùn)用到角色與劇本的理解中。
中國(guó)電影家協(xié)會(huì)秘書長(zhǎng)饒曙光認(rèn)為，中國(guó)傳統(tǒng)文化中有很多可以挖掘的地方，僅一部《西游記》就有無(wú)限空間。這座取之不竭的“精神富礦”為當(dāng)下提供了很多可以轉(zhuǎn)化為椽筆的寶貴資源。
“中國(guó)動(dòng)漫電影需要有電影產(chǎn)品本身的娛樂屬性，更要有東方文化自己的態(tài)度?！碧飼赠i把《大圣歸來(lái)》視作對(duì)這種態(tài)度的闡釋，“尤其我們的故事內(nèi)核是《西游記》，可以歡樂，但不能戲說(shuō)?！?/p>
在這種傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代傳播嫁接的過(guò)程中，《大圣歸來(lái)》不僅國(guó)內(nèi)看好，海外同樣看好。據(jù)悉，電影《大圣歸來(lái)》已經(jīng)與亞洲周邊多個(gè)國(guó)家簽署了出口協(xié)議。此前，它還在戛納以210萬(wàn)美元?jiǎng)?chuàng)下了中國(guó)動(dòng)畫海外銷售的最高紀(jì)錄。
《大圣歸來(lái)》制片人、橫店影視制作有限公司總經(jīng)理劉志江說(shuō)，事實(shí)上，直到現(xiàn)在，好萊塢依然非常羨慕中國(guó)的文化傳統(tǒng)和文化資源，特別希望能夠借助中國(guó)的這些文化資源來(lái)發(fā)展他們的動(dòng)畫電影?！岸覀兊膰?guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影究竟如何體現(xiàn)中國(guó)美學(xué)精神和中國(guó)文化精神，這是一個(gè)基礎(chǔ)性、根本性、方向性的問題?！?/p>